大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于唱与中锋的问题,于是小编就整理了2个相关介绍唱与中锋的解答,让我们一起看看吧。
谢谢邀请!
进入中书协的就是书法家了吗?
记得有一个中书协的掌门人曾经说过,加入中书协,并不一定是书法家!加入地方书协的人,也不一定是书法家!这是他的原话。
不知道何时又冒出来一个“中书协的书法家都很厉害”这样的说法。真是太幼稚,太可笑啦!
要说中书协里最厉害的书法家,应该是历届的中书协主席啊!中书协的主席若不厉害,他能当上中书协主席吗?道理都明着摆在那里了。
我认为,中书协的书法家代表人物有以下几人:
首届中书协主席舒同,是从战争年代走过来的,被毛泽东主席称之为“马背上的书法家”。这位书法家师法唐人颜真卿的字,并形了自己的书法风格,他的书法被人们尊为“舒体”。可以说,舒同的字:好!任首届中书协主席,当之无愧!
(上图为舒同书法作品)
启功先生,沈鹏“大师”,张海先生,他们三位都担任过中书协主席,且书法风格都自成一家了,且书法作品润格惊人,厉害吧!
(上图为启功书法作品)
什么叫书法家的厉害?我在这里要着重说上一说。
无论是进入中书协的所谓的书法家,还是没有进入中书协的书法家,其书法作品(篆书,隶书,草书,楷书,行书)必须要有传统的东西支撑,并且能在传统的的基础上形成自己的书法风格,让道内远观一下就知道是谁写的字。否则,他就不能称之为“书法家”!
(上图张海书法作品)
所以说,形成自己的书法风格,对一个学书之人最十分重要的!
但是,要想形成自己的书法风格,也是一件极难极难的事啊!普通人没有三二十年的功夫是不可能形成自己的书法风格的的!书者,书法功底再深,如果不能形成自己的书法风格,那就永远不会成为一个称职的书法家,也就永远不能在书法界成为一个“厉害”的角色!
(上图为沈鹏书法作品)
另外,中书协里的书法家中的代表人物还有:张继,李刚田,卢中南,李松,李一,刘文华,毛国典,刘洪彪,张旭光。他们几位在书界都是非常厉害的角色,其书法也已形成了各自的风格,可以说都是自成一家了。
(上图为张继书法作品)
以上为个人观点,一家之言,仅供参考。
(上图为李松书法作品)
手打原创,抄袭者请绕行。
中书协只能说大部分人很有水平,功底都很不错毕竟能入中书协起码是入展两次国展而想入国展必须先入三次省级展或者入兰亭奖的展获奖;但也有部分会员名义上是中书协会员实则是行政挂职,这些人会舞弄一点笔墨但作品可以是很平庸。现几年甚至展览的作品风格单一属于展览体。辩证的来看近几年水平高的代表人物也就是启功和沈鹏,其次刘洪彪,卢中南,孙晓云的水平也是较高的。有一些名气不如前面提到过那几位的也是有水平的例如杨再春,刘炳森,孙太初等
谢谢邀请,不喷不黑,说一说自己的看法,现在网上对于书法家协会的议论很多,的确书法家协会里确实有一些书法家的水平是值得怀疑的,甚至里面的一些书法家还是典型的丑书书家,作为最专业的书法组织,必然会遭到一些网友的批评。
但是,我觉得协会里面的大部分书法家的水平都是值得肯定的,能加入书法家协会本身就要经过层层的考核,首先第一步是要参加书协举办的书法比赛,能够入展便算一次入会资格,需要取得三次这样的资格才有机会去申请入会。
而书协举办的展览每一次的投稿人数都在一万人以上,多的能够达到三四万人,但是每一次展览只有入展名额200人左右,这个入展的比例实在太低了,三万人选两百,能够进入第二轮前800靠的是实力,800进入前200靠的是运气和风格,有时候写的好也未必能够上展,加上有一些书法高手他们也在不停的投稿,一般的新人没有真实水平是很难入展的,连续三次上展更是难上加难。所以很多人努力十几年也未必能够加入书协。
所以,书协的水平大部分是值得认可的,即使有滥竽充数的也是少数,由于它是书法的专业机构,这些滥竽充数者更容易被放大,让人感觉都是这样的,其实不然,靠展览和比赛加入书协的中青年书法家我觉得水平还是可靠的。
另外,加入书协还有一种方式,那就是写论文,参加书协的书学研讨会,入选一次就可以加入中书协,很多做理论研究的人虽然不会写字或者写的不好,也有可能通过论文加入协会,我以前一个老师是研究书法文献学的,就是通过论文加入了书法协会,但是他平时并不练习书法。
总之我觉得书协的整体水平肯定是高的,滥竽充数者还是少数,你觉得呢?
孙俪书法:半日静坐,半日读书。
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毋庸置疑中书协绝大部分水平都比较高,说不好的也许是你自己的审美水平有待提高。但也有一些民间的高手,水平不比书协的水平差,甚至更好。中书协有个最大的弊端就是千人一面,作品没有辨识度,变成流行书风,展览体。
下面晒一张民间高手作品
老先生一生教书育人,培养了大批的优秀学生。虽然老先生是名人之后,但从不示人。他老人家淡泊名利,潜心研究传统中国文化,他常常教育学生诚实做人,不要把名利看的太重,要学会上善若水,尊随自然法则。对做任何事情要一丝不苟。他老人家虽不在书协,但也名冠天下,他的作品也被外国友人珍藏很多。
要说这三位放在当今联盟,我觉得都是能今对手抓挠的X因素。
首先,范霍恩,很多人说范霍恩不行,其实我觉得范霍恩也是被伤病拖累的才华横溢的球员,他得分能力出色,有一手三分,还能策应!这些能力放眼当今联盟,首先映入眼帘的是约基奇,约老师。而且我觉得范霍恩的防守应该比约老师强。有得分能力,有三分有策应还有一定的防守的内线在当今小球联盟是香饽饽。
其次,马里昂,那在当年可是会唱跳rap的……哦,闭嘴,说啥呢,跑题了!马里昂,是非常适合小球时代的三四号位球员,是当今联盟最珍贵的3D球员,超长的手臂给他超宽的防守覆盖面积,能投三分能抢篮板,可以说,现在放任何球队都是主力选手。
最后,奥多姆,他跟以上两位有点不一样,以上两位都是专长球员,而奥多姆的特色是全能,啥都能干,而且都属于中偏上的水平,当时是老科身边的得力助手!而且连入选最佳防守阵容的科勒卡戴珊都没没能防住他!非常适合做最佳第六人!只可惜,被dp害了。
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“不三不四”曾尴尬
NBA在四季分明的年代对于“不三不四”的球员并不友好。彼时的NBA对于3号位、4号位以及5号位的球员都有明确的要求。一般来说,每支球队都有一位负责顶防、护筐、抢篮板的5号位球员。当然,如果这名5号位球员具备低位单打的能力,那么在进攻端球队也会围绕这名球员建队,这也是传统中锋最吃香的年代。对于4号位的球员来说,当时的NBA非常看重肢体对抗。所以,4号位的球员最重要的工作就是辅佐5号位球员,帮助中锋防守、卡位、抢篮板。在进攻端,一般的4号位球员都具备中距离投射,这有利于拉开空间,同时也有利于内线之间的配合。当然,以国王队的克里斯·韦伯、马刺队的邓肯等人为例,4号位和5号位一般都有一名球队的箭头人物。
对于3号位球员来说,通常就是球队进攻端技术最为全面的球员。他们能投篮、能突破,能杀入内线得分也能制造杀伤。相比4号位和5号位球员,3号位球员速度更快,相比2号位球员,3号位球员更为强壮,身体上更具天赋。因此,在四季分明的年代,可三可四的球员通常对上3号位的球员没有速度优势,对上4号位的球员没有身体优势,所以显得非常尴尬。
小球时代改变命运
随着小球时代的到来,曾经“不三不四”的球员命运也随之改变,他们突然之间成为联盟的香饽饽。实际上,小球时代也不是一下子就到来,而是经过一段的演变才最终得以形成。面对高大的中锋,很多球队都很难拿出得力的办法。但是,随着时间的流逝,这样的局面逐步得以改变。这里不得不提3位球员:
第一位便是前爵士队球员奥库。
面对姚明这样的大杀器,基本上没有球队能找到与之匹敌的球员。在这样的情况下,就有人转变思路,拉开空间,奥库也就应运而生。奥库在进攻端有一手三分球,虽然季后赛只有31.4%的命中率,但已经足够调出姚明。防守端,一旦奥库移动到外线,姚明就要扑出去,这对于姚明来说也是一次极大的体能消耗。
第二位便是国王队的布拉德·米勒。
米勒可能是第一位让姚明摔毛巾的球员。米勒防守端小动作不少,擅长制造进攻犯规。此外,他也是一名能够在外线投射的空间型内线。因此,对上这样的球员都让传统中锋非常难受。他们无法发挥出自己护筐的优点,反而让自己在移动端的缺点暴露无遗。
第三位估计要老球迷才能想得起来,他并不是全明星球员,属于角色和功能球员——库克。
库克的特点也是外线投射的技巧。他是一名4号位球员,防守端要为队友做掩护,进攻端则在外线等待机会。实际上,库克得到的机会并不多,他在外线主要起到牵制作用。
传统中锋的缺失以及奥库、米勒、库克等球员的崛起,让小球得以发展。正是以上这些球员的出现,逐渐让小球看到发展的可能。
防守端同样有绝活儿!
这里就不得不提当年金州勇士队黑八的故事。面对如日当天的达拉斯小牛队(现达拉斯独行侠),外界普遍认为勇士没有机会,尤其是他们被外界认为没有能够限制诺维茨基的办法。结果倒是让人大跌眼镜,进攻端的跑轰战术已经让他们不吃亏。而防守端采用一群小个球员攻击诺维茨基的底盘,导致他发挥失常。主心骨出现进攻问题,小牛自然很难过关。所以,当初的金州勇士已经利用这个案例充分说明小个球员,尤其是“不三不四”的球员在速度和体重上都非常有优势,反而让在速度和体重上只能选择其一的传统3、4号位球员显得非常难受。
因此,如果要问马里昂、奥多姆、范霍恩这样的球员在今天会能得到多高的地位那完全可以放开想象力。三位球员各有特点,但同时也都符合“不三不四”的特点。他们如今在联盟都可以打5号位,而且能内能外的特点绝对有无限的发挥空间。
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到此,以上就是小编对于唱与中锋的问题就介绍到这了,希望介绍关于唱与中锋的2点解答对大家有用。
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